スタッコ

スタッコ又はレンダリングは、ある構成からなる材料の凝集体、バインダー、及び水。漆喰は湿った状態で塗布され、非常に高密度の固体に硬化します。壁や天井、外壁の装飾コーティングとして、また建築における彫刻的および芸術的素材として使用されます。スタッコは、装飾的および構造的な目的で、金属、エキスパンド メタル ラス、コンクリート、コンクリート ブロック、または粘土レンガやアドベなどの建築材料に適用できます。^[1]

漆喰のいろいろな例

英語では、「スタッコ」は建物の外側のコーティングを指し、「プラスター」はインテリアのコーティングを指すことがあります。以下で説明するように、材料自体はほとんどの場合、ほとんど違いはありません。特にイタリア語を含む他のヨーロッパ言語には、同じ区別がありません。漆喰は意味石膏をイタリア語で、両方のために働きます。^[2]

住宅の外壁塗装として使用される漆喰。

カナダの西海岸にある家の外壁コーティングとして使用されるロック ダッシュ スタッコ。水晶、石、色ガラスの破片は約 1 枚の大きさです。3-6mm (1/8" - 1/4")。

漆喰の基本的な構成は、セメント、水、砂です。^[3]

スタッコ、プラスター、モルタルの命名法の違いは、組成よりも用途に基づいています。19世紀後半まで、建物の内側に使われる漆喰と、外側に使われる漆喰は、同じ主材料である石灰と砂（モルタルにも使われる）で構成されるのが一般的でした。動物や植物の繊維は、多くの場合、追加の強度のために追加されました。19世紀後半には、スタッコの耐久性を向上させるためにポルトランドセメントが頻繁に追加されました。同時に、従来の石灰石膏は石膏石膏に置き換えられました。

伝統的な漆喰は、石灰、砂、水でできています。現代の漆喰は、ポルトランドセメント、砂、水でできています。現代の漆喰の透過性と加工性を高めるために石灰が加えられています。漆喰の構造特性を改善するために、アクリルやガラス繊維などの添加剤が加えられることがあります。これは通常、従来の 3 コート法とは対照的に、1 コート スタッコ システムと見なされる方法で行われます。

ライムスタッコは比較的硬い素材で、手で簡単に壊したり欠けたりすることができます。ライム自体は通常白です。色は、凝集体または追加された顔料に由来します。石灰スタッコは、石灰のわずかな水溶性のため、ある程度まで自己修復する特性を持っています(これは、溶液中では亀裂に堆積し、そこで固化する可能性があります)。ポルトランドセメントスタッコは非常に硬くもろく、下地が安定していないと簡単に割れてしまいます。通常、その色はほとんどのポルトランド セメントの生来の色である灰色でしたが、白いポートランド セメントも使用されます。今日のスタッコ メーカーは、仕上げコートで完全に混合できる非常に幅広い色を提供しています。石やガラスの破片などの他の材料は、乾燥前に仕上げコートに「ダッシュ」される場合があり、完成品は一般に「ロックダッシュ」、「ペブルダッシュ」として知られています。また、石がスタッコに直接組み込まれている場合はラフキャストとしても知られています。 、主に 20 世紀初頭から 21 世紀初頭にかけて使用されました。

建築材料としての漆喰は、耐久性があり、魅力的で、耐候性がある壁装材です。それは伝統的に、堅い石積み、レンガ、または石の表面に直接 1 層または 2 層の薄い層で適用される、内装と外装の両方の仕上げとして使用されていました。フィニッシュ コートには通常、完全な色が含まれており、通常は外観のためにテクスチャード加工されていました。

その後、重い木材と軽い木枠の工法の導入と開発により、スタッコは、補強格子またはラスを追加して、構造サポートに取り付けてそれらの間にまたがり、層の厚さと数を増やすことによって、この新しい用途に適応しました。システム全体の。ラスは、湿った石膏のサポートと、もろい硬化したスタッコに引張強度を追加しました。厚さと層の数を増やすことで、ひび割れを抑えることができました。

漆喰とラスの伝統的な塗装は、スクラッチ コート、ブラウン コート、フィニッシュ コートの 3 つのコートで行われます。石膏の 2 つのベース コートは、手で塗布するか、機械で吹き付けます。フィニッシュ コートは、滑らかな手触りでこすり合わせたり、サンド フィニッシュにフロートしたり、スプレーしたりできます。

元のラス材は、壁に水平に設置された木片で、その間に隙間があり、硬化するまで湿った石膏を支えていました。このラスと石膏の技法は広く使用されるようになりました。

外壁の用途では、ラスは耐候性アスファルト-浸透した フェルトまたは紙シートの上に設置され、多孔質スタッコを通過する可能性のある湿気からフレームを保護します。

続いて第二次世界大戦、金属線の導入メッシュ、またはネット、木製ラスの使用を置き換えます。ワイヤーに亜鉛メッキを施すと、耐食性が高くなり、外壁用途に適していました。21 世紀に入っても、金網のラスと 3 度塗りのしっくいという「伝統的な」方法がまだ広く使用されています。

米国の一部の地域(カリフォルニア州、ネバダ州、アリゾナ州、ニューメキシコ州、フロリダ州) では、スタッコが住宅および商業建築の両方の主要な外装です。漆喰の外装 (内部は木枠) は、1970 年代に合衆国の南西部で人気のある選択肢となりました。これは、adobe の石工労働コストが上昇したためです。^[4]

• ローマのレリーフの断片; c. 138–161 AD; 高さ: 20.9 センチ; メトロポリタン美術館（ニューヨーク市）

• 仏坐像; c. 300s; 全体: 36.9 センチメートル; Hadda（アフガニスタン）。クリーブランド美術館(クリーブランド、オハイオ州、アメリカ)

• 向かい合ったアイベックスが描かれたイランのレリーフ プラーク。AD 5 世紀または 6 世紀 (ササン朝); スタッコはもともと多色塗装でした。シンシナティ美術館（シンシナティ、アメリカ）

• Ix K'an Bolon を描いたマヤの壁パネル。AD 790 年頃 (後期古典期); 石灰岩、スタッコ、塗料。ポモナから(メキシコ、タバスコ)ダラス美術館(ダラス、テキサス、アメリカ)

スタッコは、彫刻的および芸術的な素材としても使用されています。スタッコ レリーフは、多くの古代文化の建築装飾スキームで使用されていました。例として、エジプト、ミノア、とエトルリア漆喰のレリーフは、現存のまま。メソポタミアの芸術と古代ペルシャの芸術には、比喩的で装飾的な内部漆喰のレリーフの広範な伝統があり、それはイスラム美術、例えばアッバース朝時代に続き、現在は幾何学的で植物ベースの装飾を使用しています。以下のよう唐草は、その完全な成熟に達し、刻まれた漆喰装飾や書道の碑文のための非常に一般的なメディアを維持しました。インドの建築は、建築の文脈で彫刻の材料としてスタッコを使用していました。田舎では珍しいです。

共和国後期と帝国初期のローマ美術では、漆喰が金庫室の装飾に広く使用されていました。大理石はほとんどの点で好ましい彫刻媒体でしたが、スタッコは軽量で天井の曲率に適合するため、金庫室での使用に適していました。バロックとロココの建築は、スタッコを多用しています。例は教会や宮殿に見られます.スタッコは主に壁から天井への滑らかで装飾的な移行を提供し、天井の表面を装飾して測定するために使用されます. スタッコは、建築、彫刻、絵画の 3 つの古典芸術を統合したバロック様式の概念であるベルコンポストの芸術の不可欠な部分です。

現代のアフガニスタンとパキスタン北部のグレコ・ブッディストの芸術は、スタッコの修道院や寺院で立体的な記念碑的な彫刻やレリーフに広く使用されました。これらは通常、フレームワーク上の大まかなモデリングから彫刻され、ペイントされました。同様の技法は、現代の南アジアのヒンズー教寺院のゴープラムを飾る等身大の像にも使用されています。

スタッコは装飾や比喩的な表現に使用できるため、ウェッソブランナー学校の作品のように、建築の細部から典型的なバロック様式のトロンプ・ルイユの天井などの壁画への理想的な推移的なリンクを提供します。ここでは、教会の実際の建築は、キリスト、聖母マリア、または最後の審判を中心に描いた天国の建築に視覚的に拡張されています。漆喰は、塗装された建築に融合する実際の建築の半プラスチック拡張を形成するために使用されます。

その「貴族」の外観のために、バロック様式の漆喰の装飾は、19世紀から20世紀初頭の上流階級のアパートで頻繁に使用されました.

1920年代から、漆喰、特にネオ・ルネッサンスとネオ・バロックの具体化において、漆喰はいくつかの国の現代建築家の間でますます不人気になり、漆喰のない新しい建物だけでなく、漆喰を取り除く広範な動き ^{[ de ]}既存のアパートから。

スタッコは、1950 年代には、家の中の壁と天井の接合部を飾るために成形された形でまだ使用されていました。一般的に天井と同じ色に塗装され、ピクチャーレールやラットレールが使用されているデザインに使用されました。

現代のしっくいは、セメントと漆喰の壁の外装として使用されます。通常は砂、ポルトランドセメント、石灰、水の混合物ですが、強度と柔軟性を追加する繊維や合成アクリルなどの独自の添加剤の混合物で構成されている場合もあります。現代の合成漆喰は、1 つの下地層と仕上げ層として塗ることができ、従来の 3 層漆喰の塗工と比較して、より薄くより速く塗ることができます。

他のセメントベースの材料と同様に、スタッコは動きによるひび割れを防ぐために補強する必要があります。プラスチックまたはワイヤーメッシュ ラスは、釘またはネジで構造フレームに取り付けられ、スタッコを補強するためにベース コートに埋め込まれます。表面の小さなひび割れを隠すためによく使用される方法の 1 つは、あらかじめ混合されたさまざまなアクリル仕上げのいずれかを塗布することです。柔軟なアクリル仕上げには、伸びて亀裂を埋める能力があり、外観を改善し、漆喰の後ろの湿気の通過を制限します。

スタッコが木枠または軽量鉄骨枠の構造に適用される場合、セメントベースのプライマーまたは蒸気透過性、耐水性の耐候性バリアを適用することにより、枠は湿気による損傷から保護されます。典型的には、アスファルト-飽和紙または「として知られている製造プラスチック系シート、様々なの一つ構築ラップ」または「スタッコラップ」。ウェザー バリアの特性は、雨や湿気からフレームを保護するだけでなく、同時に建物の内部で発生した水蒸気を自由に通過させて壁から逃がす必要があります。

ウィープスクリード、コントロール ジョイント、伸縮ジョイント、コーナーエイド、建築用リビールなど、さまざまな漆喰の付属品がラスに組み込まれることもあります。ワイヤーラスは、石膏に何かを付けて強度を加えるために使用されます。種類には、エキスパンドメタルラス、ワイヤーラス、溶接ワイヤーラスなどがあります。

石膏の最初の層は「スクラッチ コート」と呼ばれ、プラスチック セメントと砂でできています。こてを使用して、表面を水平方向または十字状にひっかいて、2 番目の層のキーを提供します。はけの原因になるのでブラシは使いません。2 番目の層を塗布する前に、1 回目のコートを乾燥 (硬化) させます。

次の層は「ブラウン コート」またはレベリング コートと呼ばれます。また、砂、セメント、石灰で構成されています。「ダービー」、「ロッド」、「フェザーレッグ」と呼ばれる道具を使って平らにならし、滑らかに削り、浮かせて表面を滑らかで均一に仕上げます。その後、最低 7 ～ 10 日間乾燥 (硬化) させて、「チェック」 (収縮) と亀裂を生じさせます。

非常に乾燥した天候の間に適用された場合、スタッコの層は、硬化中にスタッコ内の水分レベルを維持するために、1 日以上水でスプレーされます。このプロセスは「湿気硬化」として知られています。漆喰の乾燥が早すぎると、化学的硬化 (「水和」) が不完全になり、漆喰が弱くもろくなります。

最後の外層は「仕上げコート」で、推奨されるタイプは次の 2 つです。

1. アクリル仕上げ。厚さ 1 ～ 4 mm (0.039 ～ 0.157 インチ) のアクリル ベースの仕上げです。さまざまな方法で適用でき、どの色でも注文できます。
2. カラー コートは、通常、厚さ 3 mm (0.12 インチ) の色付きの砂、セメント、および石灰を混ぜた仕上げです。2 回目のコート (ブラウン コート) の上に塗布し、水に浮かせて砂のような仕上がりにしたり、コテでテクスチャーを付けてさまざまなスタイルの仕上げを作成したりできます。予混合され、袋詰めされたスタッコが使用され始めており、さまざまなゴロ溶接仕上げを作成するために、粗い砂と細かい砂で利用できます。それはさまざまな色で利用できます。

劣化の原因

歴史的な漆喰の修理は、漆喰仕上げの損傷の原因を特定することから始めなければなりません。歴史的に、スタッコの適用は、ライムプラスターを適用するプロセスに非常に類似していました。損傷は時間の経過とともに悪化するだけなので、問題が明らかになったらすぐに修理を行う必要があります。建物の沈下や外壁コーティングへの直接的な損傷により、漆喰に亀裂が生じる場合があります。スタッコ自体の開口部からでも、その表面の下からでも、水がコーティングを破ることができると、壊れやすいスタッコは座屈して崩れ始める可能性があります。木材は、漆喰の下の下地としてよく使用される一般的な構造材料です。地面またはそれ以下から湿気を吸収し、問題の元の原因から水分を引き離すことができます。漆喰は、湿気の浸透によって損傷する可能性があるレンガや石などの石積みにも適用できます。

地下水や排水の問題による湿気の上昇は、特に問題です。漆喰は、下にある湿った木枠から剥離する可能性があり、木材が腐るにつれて、漆喰は劣化し始め、漆喰と建物から剥がれる可能性があります。漆喰自体への損傷は、さらなる水分の浸透につながり、下地だけでなく仕上げの劣化を悪化させます。ダウンスパウト、樋、フラッシング、および建物から水を遠ざける他の方法を管理することで、損傷の悪化を防ぐことができます。^[7]適切な雨樋がないと、漆喰の表面に水が跳ね上がり、汚れや仕上げの劣化を早める可能性があります。^[8] 建物の周囲の土壌のグレーディングは、構造物や基礎から湿気を逃がすために必要な場合もあります。

準備と修理

仕上げの損傷の程度に応じて、さまざまな程度の修理が行われる場合があります。小さなヘアラインのひび割れは、フィニッシュ コートを追加するか、単にペンキを塗ることで塞がれる場合があります。現代のコーキング材は、理想的な修復媒体ではありません。漆喰の表面にパッチを当てるか、完全に修復するかの選択は、仕上げコートの質感に依存します。滑らかに仕上げられた表面に行われた修理、特に多数の修理はより目立ち、表面全体を新しい仕上げコートの層で修復する方が適切な場合があります。逆に、修理作業のパッチをテクスチャ面に隠す方が簡単な場合があり、完全な再仕上げは必要ない場合があります。^[7]

準備は、修復する領域の損傷した材料をすべて取り除くことから始める必要があります。緩んでいるスタッコはすでに壊れているため、取り除く必要があります。^[9]損傷を受けた材料の除去は、損傷を受けたラス上に新しいメッシュを取り付ける方が望ましい場合もありますが、損傷を受けた可能性のあるウッドラスまたはその他の下地にまで及ぶ可能性があります。このアプローチは、歴史的建造物に関して真正性が懸念される場合に特に重要になる可能性があるため、注意が必要です。このような場合、一般的には、新しいメッシュを取り付けるよりも、損傷したラスの交換が適切と考えられています。塗料、油、または植物の成長を取り除くために、すべての表面をきれいにする必要があります。新しいスタッコの適切な接着を可能にするために、石またはレンガのモルタル ジョイントに 5/8 インチの深さで切り込みを入れることができます。新しいスタッコ パッチは、古いスタッコと重ならないようにしてください。

きれいに修理するには、コールドチゼル、ハチェット、ダイヤモンドブレードソー、または石工ビットを使用して、パッチを当てる領域を突き合わせジョイントで四角くする必要があります。パッチを適用する領域を不規則な形状のままにしておくと、パッチが目立たなくなる場合があります。パッチを当てる領域を適切に準備するには、非常に鋭利なツールが必要です。また、劣化したスタッコを取り除く際に、「過度な音」によって周囲の良好なスタッコのキーを壊さないように、左官職人は細心の注意を払っています。^[7]

石灰スタッコを石材の表面で修復する場合、新しいスタッコの適用にはワイヤー メッシュを含めないでください。新しいスタッコ修理は、メッシュなしで石積みの下地に適切に接着する必要があります。わずかな水分でもワイヤーメッシュに錆が発生し、錆が拡大するため、ワイヤーメッシュの導入は組積造とスタッコ仕上げの両方の劣化を早める可能性があります。これにより、新しい漆喰だけでなく、石積み自体も剥がれる可能性があります。^[7]

徹底的に石材又はラス木材を湿した後に、第一、スクラッチコートの厚さは、石材基板、またはラス木材や金属に適用することを元に対応する現存する、または一般的に約場合1 / 4」へ 3 ⁄ 8インチ。スクラッチ コートは、2 番目のコートを保持するためのキーを提供するために、櫛で引っかくかクロスハッチングする必要があります。通常は 24 ～ 72 時間かかりますが、寒い季節には、次のコートを適用する前に各コートが硬化するまでに時間がかかります。2 番目のコートは最初のコートとほぼ同じ厚さである必要があり、最初の 2 つのコートの合計の厚さは通常、約 5 ⁄ 8インチ。この 2 番目のコートまたはレベリング コートは、釘を突き出して最終コートまたは仕上げコートのキーとなるウッド フロートを使用して粗くする必要があります。フィニッシュコートについて 1 ⁄ 4インチの厚さで、前のコートが最初に硬化した後に塗布します。これが不可能な場合は、後で仕上げコートを塗布するときにベースコートを完全に湿らせてください。仕上げコートは、元の漆喰の質感に合わせて処理する必要があります。^[7]

追加の考慮事項

修復プロセスの準備には、修復する漆喰の組成を決定するためのテストが必要です。地域で入手可能な材料や元の技量など、多くの要因により、スタッコの元の用途に使用された可能性のあるさまざまな材料があります。また、使用するスタッコのタイプが石灰ベースかポルトランド セメントベースかを判断する必要があります。特に懸念されるのは、スタッコ塗装で使用される以前の方法よりも硬いポルトランド セメントの使用です。この材料は、18 世紀から 19 世紀半ばまで使用された、より柔らかく柔軟な石灰セメントとは互換性がありません。修理プロセスで使用する耐久性、適合性、質感、色の観点から、最適な混合物を決定するには、テスト サンプリングが重要です。この判断を下すには、テスト パッチを使用する必要があります。修復には、元の漆喰の塗布で使用されたのと同じ数の層を使用する必要があります。^[7]

歴史的な漆喰の修復プロセスに精通したプロの左官または請負業者が、必要な修復を行う必要があります。通常、住宅所有者は漆喰仕上げを自分で修理しようとしないでください。

修復を開始する前に行うべきさらなる調査には、元の漆喰に使用されている材料の種類を決定することが含まれ、元の材料の色と質感が可能な限り一致するようになります。場合によっては、スタッコのカバーに貝殻や小石が使用されました。たとえば、地域で調達された砂は、最初のアプリケーションで使用された可能性がありますが、現在は容易に入手できない可能性があります。このように、スタッコは直接着色される傾向がありましたが、塗布後に塗装されることもありました。^[10]さらに、一部の地域では動物の毛などの成分の使用が一般的でした。行われる修理には、クリーンで油分を含まない類似の成分が含まれていることに注意する必要があります。^[11]これは、修理が可能な限り元の建築用生地に溶け込むようにするために、テスト パッチを使用するもう 1 つの理由です。

• グリマー、アン・グリマー。歴史的な漆喰の保存と修復。技術保存サービス、遺産保護サービス課、国立公園局。
• リン、ロジャー (編集) (1999)。ローマ時代のイタリアのスタッコワークと絵画。アルダーショット：アッシュゲート。CS1 メイント: 追加テキスト: 著者リスト (リンク)
• ワズワース、エミリー (1924)。「ローマにまだ残っている 1 世紀と 2 世紀のスタッコ レリーフ」。ローマのアメリカン・アカデミーの回顧録(4): 9–102。