ルポールのドラァグレース は過去数年間エミー賞を殺害しており、卓越した現実競争プログラムで2つのトロフィーを獲得し、ホストのルポールチャールズは昨年、現実または競争プログラムの卓越したホストで4年連続のエミー賞を獲得しました。この番組は、2019年に、同じ年に優れたホストと優れたリアリティコンペティションで優勝した最初のシリーズとして歴史、つまり「歴史」を作りました。今年、ドラッグレース は13のエミー賞にノミネートされ、舞台裏のアフターショーUntuckedでは、すべてのお茶がこぼれ、2つのうなずきを獲得しました。RuPaulは、ホストにとって5回目の勝利で歴史を作る可能性があります。

Deadline's Contenders Television:ノミニーは、リアリティドラッグコンテストの舞台裏と舞台前で、才能あふれる女性チームに光を当て、この番組を「ワーク」にする方法を紹介しました。ミシェル・ヴィサージュ(裁判官/プロデューサー)、マンディー・サランサン(EP)、ミシェル・ミルズ(EP)、ジェイミー・マーティン(主任編集者)、アシュレイ・ダブニー(フィールドプロデューサー)、ケンドラ・パスカー(主任編集者、アンタックド)は、12シーズンでどのように話しましたか?ドラッグレースは文化的な現象に成長し、文化的および社会的景観に影響を与えてきました。

「ショー自体が重要であり、開始から現在に至るまで常に重要であると思います」とVisage氏は述べています。彼女は、シリーズが2009年に開始されたとき、それは「できる小さなエンジン」であり、すぐに使える文化的現象はなかったが、それ以来人気が急上昇していると付け加えました。

「クィアの人々がクィアの人々のために作った小さなクィアのテレビ番組であり、当時、誰もがロゴテレビを持っていたわけではないので、それが非常に特別であることがわかったのはクィアのネットワークであったため、ゆっくりと成長しました」と彼女は言いました。「それは小さな宝石でした、そしてそれはどんどん大きくなり始めました。」

ビサージュ氏は、「これほど長く続いたという事実は、私たちだけでなく世界への贈り物でもあります」と付け加えました。

ドラッグクイーンとLGBTQ+コミュニティは、その存在において政治的です。とは言うものの、ミルズは、他の交差する物語の声を増幅することになると、ドラッグレース は時代を先取りしていると指摘しました

「私がショーに参加して以来、私たちは初日からこれを行ってきました」とミルズは言いました。「(シリーズの)後の多くの女王は、ドラッグレースを見ているので、両親がドラッグを受け入れたという話をしているように感じます。」

ミルズ氏は、このショーは、大衆が見ることに慣れていないさまざまなLGBTQの物語に輝きと人間性を与えたと語った。彼らはそれを、競争の楽しさ、ドラマ、陰気さ、そして「引きずり」とバランスをとっています。これは、ドラッグレースが最初に始まったとき、テレビでは完全には一般的ではなかったものです。

「私たちはテレビでより多くを見ていますが、私たちが始めたとき、あなたがコミュニティからの人々が特集されているのを聞いていたということははるかに少なかった-傍観者ではありません」とミルズは言いました。

ダブニー氏は、「私たちは、彼らが自分らしくなり、感情的な瞬間を持ち、物語が実際に語る透明性を持つことを可能にします」と付け加えました。彼女は、彼らが女王の旅に立ち寄り、ショーは彼らが夢を追う彼らの人生の「それを成し遂げるか、それを破る」瞬間であると言いました。

彼女は、ショーが必ずしも意図的なメッセージを送ろうとしているわけではないが、投票、LGBTQの権利、市民権、その他の問題のための巨大なプラットフォームであると指摘します。女王の旅と物語に関しては、ダブニーは「それはすべて、誰もが私たち自身の旅で経験していることと一緒に織り込まれています、そして私たちがそれを彼らの物語に注入するようになるとき、それは本当に強力です」と言いました。

シリーズのチームはまた、コロナウイルスのパンデミックによって生産が停止された後、仮想シーズンのフィナーレをどのように成功させたかについて話しました。

Salangsangは、「女王の回復力と機知に富んだ」ことを認めました。

「彼らは、女王がもたらす希望と笑いを必要とするファンのために自分たちがしていることの重要性を理解し、それを釘付けにしました。彼らは私たち全員をとても誇りに思った」と彼女は言った。

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