独占:アジア系アメリカ人の映画製作者として、ジャスティン・チョンはアジア系アメリカ人の物語を語ることに関して彼自身の道を切り開いてきました。彼の映画 グック は2017年のサンダンス映画祭で初演され、新進気鋭の映画製作者としてハリウッドの注目を集めました。LA暴動中の2人の韓国人兄弟に関する白黒映画は、フェストでベストオブネクスト賞を受賞し、その後、フィルムインディペンデントスピリットアワードで「誰かが見る」賞を受賞しました。彼のフォローアップで あるパー​​プルさんは金曜日にパークシティで初演され、観客の間で話題のタイトルになりつつあります。チョンは正式にはサンダンスの最愛の人であると言っても過言ではありません。

「もしそれがお金や名声、あるいはそのでたらめのどれかについてだったら、私はこれらの話をしなかっただろう」とチョンはデッドラインに語った。「それは難しすぎる!」

俳優から監督に転向した私たちに話しかけたとき、彼は 前日のパープルさん の初演からまだ高値でした。この映画は、ロサンゼルスを舞台にした家族向けの物語に対するチョンの親近感を引き継いでおり、驚異的な新人のティファニー・チューとテディ・リー(スパナイト)が、死の床にいる父親によって一緒にされた疎遠な姉と弟として主演しています。Kasie(Chu)は、ロサンゼルスのコリアタウンにあるカラオケルームで裕福なビジネスマンに対応するために支払われたホステスである doumigirl として働いています(これについては後で説明します)。彼女は寝たきりの父親の世話をするために彼女のお金を使います、しかし、住んでいる世話人が辞めるとき、彼女は助けることに同意する彼女の兄弟キャリー(リー)に手を差し伸べます。ケイシーがドウミと格闘する中 ライフスタイルでは、兄弟は、不在の母親と彼よりも彼女を支持した父親の記憶に悩まされているため、かつての緊密な関係を再構築しようとします。グック が2人の兄弟と代理の妹の間の関係を扱った ところ で、パープルさん はしばしば見落とされがちな姉妹と兄弟の関​​係の複雑さを調査します。Chonは、兄弟のダイナミクスを調べて画面に表示するのが大好きです。なぜなら、それらは普遍的だからです。きょうだいがいなくても、人生の中で常に誰かとつながっています。

「私が[兄弟関係]を本当に愛しているもう1つの理由は、多くのことを言う必要がないからです」とChonは説明します。「すでに組み込まれている過去はたくさんあり、それはただそこにあります。」

物語は家族と兄弟の関​​係に根ざしていますが、Kasieの物語は正面と中心です。私たちは彼女と、スクリプトを共同執筆したChonとChris Dinhと一緒にこの旅に出ます。彼女の人生を、フィルタリングされていない、謝罪のない、Instagramのフィルターなしで見ていきます。

「それが私だから、兄の立場で書くつもりだった」と姉との関係で物語に繋がったチョンは言った。「私は[彼らの絆]を非常に深く理解していますが、私は自分自身を止めました。」チョン氏は、これは主人公を姉妹にする良い機会だったと語った。

チョンは、彼が共感的であるという理由だけで、芸術家には姉妹、母親がいることを認めていますが、それは彼が女性の視点から書くことができるという意味ではありませんでした。チョンは、彼が女性の視点を得て、彼らの複雑な関係を形作るのを手伝うために彼の妹と長い間話し合っていました。彼は、兄弟がそうであるように、カイジーに知らせるのを助けるためにキャリーの性格さえ使用しました。

「あなたはちょっと別のキャラクターを通して他の人を体験したいと思います。映画の冒頭は、私が彼女の日常生活と存在の中でケイシーを見せているのとまったく同じだと思います。そして私は本当に彼女に共感を築こうとしていました」とチョンは言いました。 。「そして、キャリーが来るとき、あなたは彼が彼女にとってどれほど意味があるかを知っています。だからあなたは両方を気にします。」

映画の冒頭では、カシエの人生を ドウミと見なしています。これは、韓国文化以外の多くの人にはなじみのない概念です。多くの人は、ドウミの女の子を芸者と見なすかもしれません。チョンは彼の映画で尊敬されている女性の描写に注意を払い、 ドゥーミ の伝統はパープルさんの多くの層状のテーマの1つに適合してい ます。チョン氏は、韓国人や他の移民文化が旧国からアメリカにもたらすものの映画にテーマがあると述べた。彼は質問を投げかけます:「私たちが私たちの文化の中で保つべきものは何ですか、そして私たちが捨てるべきものは何ですか?」彼は、このテーマを「何をそのままにしておくべきか」という点で家族関係と平行しています。

映画の中で、クライアントがカイジーに彼女が欲しくない伝統的な韓国のドレスを与えるが、とにかくそれを取るという重要な瞬間があります。「ドレス—私は個人的にそれが悪いことだと言っていませんでした—しかし、それは観客がそれを見るのを視覚的に表現したものです。ドレスは、韓国では、彼女の文化的な荷物と彼女の父親のための喪の色である紫色の名目上の色です。

グック が有毒な男らしさと男性のエゴを扱っているので、チョンはパープルさんが女性の物語を輝かせる機会であることに非常に気を配ってい まし た さらに、彼らは両方とも文化的アイデンティティと兄弟関係を扱っています—そしてこれは三部作であるべきだという感覚がほとんどあります。

「それはあなたがそれを手にしたのはとても面白いです!はい、もう1つやりたい映画があります」と、チョン氏は明かします。彼はそれがいくぶん意図的な三部作であったと指摘します、しかし彼はそれを宣伝していません。「それは私がやりたいことですが、私はそれを助けることはできません、男」と彼は笑います。

彼の次の映画はMACROで、現在はBlueBayouという仮題があり ます。これは、アジアの家族ドラマのこの三部作のブックエンドであり、国外追放されているニューオーリンズからの韓国系アメリカ人の養子縁組に焦点を当てています。グック が兄と弟の話で 、パープルさん が姉と弟にレンズを置いているところ、 ブルー バイユー は母と息子の関係に焦点を当てています。

「これらの養子縁組についてのことは、彼らがここで白人によって国際的に養子縁組されていることを知っています」と、1年半の間脚本に取り組んできたチョンは言いました。「これは驚くべき速さで起こっています。なぜなら、ICEがこれらの養子縁組者を国外追放する方法を見つけているという抜け穴があるからです。彼らはどの国から来たのか2、3、4歳のときにここに来ました。」

この特定の物語は、「彼はとても憤慨している」ので、彼の母親を理解するための男と彼の道をたどります。チョン氏は、彼が米国に来て、両親が彼をあきらめ、それから彼が里親養育を受けたと説明します。「今、彼を連れて行った国は彼を追い出したいと思っています」と彼は説明します。「彼らは彼がそこにいるのではありません。誰も彼を望んでいませんよね?彼女が彼をそのような状況に置いたので、彼は彼の母親にとても憤慨しています。それは、その反対側について考えるのではなく、彼の状況について考えるだけの観点からであり、映画は母と息子の関係をたくさん探求しています。」

チョンは21オーバーや Twilght のフランチャイズなどのポップコーン映画に出演した可能性がありますが 、現在はインディーズのオーター、つまりアジア系アメリカ人のオーターとしての地位を確立しています。彼は、仲間のサンダンサーのルル・ワン(フェアウェル)やニーシャ・ガナトラ(深夜)のような他のアジア系アメリカ人の映画製作者とともに、アジア系アメリカ人の物語にさらにニュアンスをもたらすために自分たちのために道を切り開いています。

「私がカメラの後ろに足を踏み入れた理由は、ストーリーをコントロールするためです、ナンバーワン」とチョンは言いました。「第2に、私は今、アジア系アメリカ人コミュニティにどのように価値を付加しているかを理解しています。ジャスティン・リン、ジェームズ・ワン、ジョン・チュウがいます。彼らはそのスペースを信じられないほどうまくやっています。彼らはスタジオシステムをやっていて、より商業的な伝統的な映画をやっています。私は、私たちやコミュニティに共感をもたらし、本物の方法で私たちを描写する、これらのはるかに親密な物語を語るのに非常に役立っていると思います。それは別の方法で文化に浸透していると思います。」