釜山国際映画祭(BIFF)の業界プラットフォームであるAsian Contents & Film Market (ACFM)は、パンデミックの 2 年間、主にオンラインで開催されていましたが、今年は本格的な対面イベントとして復活します。

今年のイノベーションには、釜山ストーリー マーケット (BSM) の導入が含まれます。これは、フェスティバルの既存のエンターテインメント IP (知的財産) のピッチ活動の再ブランド化と拡張です。BSM は、書籍、Webtoon、Web 小説、ゲームなど、韓国およびその他のアジアの幅広い IP のビジネス ミーティングとピッチング セッションを開催します。

昨年 ACFM のディレクターに任命されたオ・ソク・グン氏は、映画市場を物理的なイベントとして復活させること、映画市場の役割の変化、韓国映画産業が現在直面している課題についてDeadlineに語った。BIFF の創設メンバーであるオーは、韓国映画評議会の元会長であり、釜山フィルム コミッションの責任者でもあり、『Love Is A Crazy Thing』 (2005) などのクレジットを持つ監督でもあります。

締め切り: ロジスティクスに関しては、今年物理的な市場として戻ってきた経験をどのように見ていますか?

OH SEOK GEUN: ACFM は Covid-19 の影響で過去 2 年間オンラインで開催されてきたため、オンライン市場の有効性を評価するのに多くの時間を費やしました。また、映画市場全般の役割と、どの方向に進むべきかについて考える時間もありました。映画が取引される販売市場に関して言えば、これらのイベントを、年間を通じて取引できるオンライン市場に変換する必要があるという意見もあります。しかし、私たちが到達した結論は、すべての障害にもかかわらず、直接会う必要があるということでした. オンラインとオフラインの要素を組み合わせることができますが、釜山で会って向き合い、どちらの道を行くべきか、何を強化しなければならないかについて深く話し合う必要があります.

DL: 昨年、あなたは映画市場がパンデミック後の状況で繁栄するためには、従来の販売を超える必要があると述べました。ACFM は今年、それをどのように実行に移していますか?

OSG:簡単に言えば、今年から ACFM の運営戦略は連帯と協力です。ACFM は、BIFF 実行委員会が開催する産業イベントとして、単に映画を売買するという市場の役割を超えて、アジアの映画産業と韓国の映画産業の共同開発における市場の部分的な役割に責任を負います。映画産業。

確かにアジアでは、宗教、政治、経済などの違いにより、国によって映画産業に大きな隔たりがあります。アジア映画産業の相互発展を促進するためには、アジア映画を発掘・支援し、国際競争力を獲得できる環境を整備する必要があります。これがBIFFの目的であり、ACFMの存在です。

そのためには、アジア諸国との連帯とアジアの映画製作者の協力が不可欠です。すべては「出会い」から始まります。BIFF が完成した映画と映画の専門家の出会いの場であるのに対し、ACFM は、組織から販売まで、映画業界全体の会議を通じて情報とネットワーキングを共有し、プロジェクト市場を通じて人材とリソースを組み合わせることができるプラットフォームとして拡大しています。

DL:ストリーマーが韓国やその他のアジア市場で非常に積極的であることから、ACFM はインディペンデント映画の制作と配給のエコシステムを保護するためにどのように取り組んでいますか?

OSG: ACFM は、過去 2 年間停止されていたアジア フィルム ファンド (ACF) とプラットフォーム釜山を今年再開し、アジア プロジェクト マーケットと共に、韓国およびアジアのインディペンデント映画に対してより組織的なサポートを提供し続けます。ビジネス ミーティングに参加する機会を持つ ACF スクリプト開発基金の 3 つの正式な選択は、その変化の証拠です。ACFM はまた、アジアの映画制作者のためのネットワーキング プログラムであるプラットフォーム釜山を通じて、アジアの独立系映画制作者間の連帯と協力を支援しています。

DL: また、ACFM はストリーミングやエピソード コンテンツを市場や他の業界プラットフォームにどのように組み込んでいますか?

OSG:市場には商品、売り手、買い手が必要です。ACFM は IP を「製品」と見なします。どんな視聴覚コンテンツもその土台となる物語を必要とし、当然のことながら、良い物語には売り手だけでなく多くの買い手がいます。

今年釜山ストーリーマーケットが始まり、オーディオビジュアルIPを中心に様々な業界が市場を訪れると予想される。すでに多数の国内放送局やドラマ制作会社、国内外のストリーミング プラットフォームが参加登録を行っています。さらに、今年で 4 回目を迎えるアジアン コンテンツ アワード (ACA) は、韓国とアジアからの優れたストリーミングおよびエピソード コンテンツの授賞式を開催するために、現場で生の聴衆とともに開催されます。

DL: ACFM は BIFF とどのくらい密接に協力していますか? ACFM と BIFF の両方が物理的なイベントとして戻ってきたので、コラボレーションを増やしていますか?

OSG: ACFM と BIFF は確かに 1 つの団体であり組織です。予算の分担は別として、映画祭とマーケットの担当者が連携し、すべてのプログラムを分担しています。また、映画祭オフィシャルセレクションのマーケットでの販売をサポートし、マーケットのオンライン上映を通じて、映画製作者がより便利にオフィシャルセレクションを視聴できる機会を提供します。また、映画祭に招待された主要な映画製作者がプラットフォーム釜山に参加し、アジアの独立した映画製作者とのネットワーキングと情報共有を行っています。

DL: 韓国の映画産業が現在直面している最大の課題と機会は何だと思いますか?

OSG:韓国のマルチプレックス シネマは全劇場の 80% 近くを占め、座席数とスクリーン数で市場の 90% 以上を占めています。また、マルチプレックスは、投資から流通までのすべてのプロセスを独占することにより、階層的な統合を形成します。パンデミックにより、映画館は予算を削減したため、商業映画への投資と配給のみに注力しています。これは、劇場でマルチプレックスによって資金提供されていないアートや独立した映画をリリースすることがほとんど不可能になったことを意味します.

この状況は非常に重大であり、韓国映画業界の危機を表しています。多様な視点と新鮮な映画言語を備えた映画を制作する必要がある一方で、現在は商業映画に投資が集中しています。これはパンデミック前からすでに進行中の問題でしたが、今ではこれまで以上に顕著になっています。この時点で、映画祭と市場の役割ははるかに重要です。ユニークで芸術的な映画を支援し、紹介するプログラムを強化する必要があります。

DL: Asian Film Awards の創設メンバーの 1 人として、BIFF は過去 2 年間、あなたの映画祭で授賞式をオンラインで開催しましたが、今年は開催しません。賞はどうなっていますか?

OSG:パンデミックの前に、[創設メンバー] の香港、釜山、東京の映画祭がアジア映画賞を毎年連続して開催することが合意されていました。過去2年間、パンデミックのため、賞は釜山でオンラインで開催されていました。来年は、香港国際映画祭期間中の 3 月に直接イベントとして開催されます。

DL: ACFM にオンライン コンポーネントはありますか?

OSG: ACFM は、2 年間運営してきたオンライン マーケット ( https://online.acfm.kr ) サービスを維持します。これには、ACFMおよび釜山ストーリーマーケットの公式セレクションとのオンライン上映とオンライン商談が含まれます。今年はオフライン イベントが優先されるため、カンファレンスやイベントはオンサイトのみで開催されます。ACFM バッジ保持者は、オンライン上映を通じて BIFF の公式セレクションの一部を見ることができます。これは、過去 2 年間で多くの関心を集めており、今年も継続されます。