今年のチューリッヒ サミットは盛況のうちに幕を開け、業界のトップ エグゼクティブがステージに集まり、今日のインディペンデント映画界が直面している最も困難なトピックの 1 つである、ストリーミング時代にインディペンデント映画の資金を調達する方法について話し合いました。

パネルは必然的に、ストリーミング ルートをたどることの長所と短所に引き寄せられました。

オスカー賞を受賞したヒット作CODAで最近プロデューサーを務めた元ライオンズゲート映画チーフのパトリック・ワックスバーガーは、プロジェクトに資金を提供する際に直面した課題について詳しく語った. Pathé のタイトルは、彼が Lionsgate で開発を手伝い、米国のスタジオを離れるときに持って行ったプロジェクトでした。この映画は多くの国際的な地域に先行販売されていましたが、Apple が参入し、サンダンス映画祭で世界的な取引で 2,500 万ドルで映画を買収し、ストリーマーがそれらの権利所有者と買い戻し取引を行ったときに騒ぎを起こしたことは有名です。

「エクイティが必要でした。映画の予算は 1,400 万ドルでした」と彼は言いました。「パンデミックが発生し、劇場市場はまったくありませんでした。そして、私たちはサンダンスに行くために選ばれました - 私たちはそれを必要としていました」と彼は言いました. 「その映画は缶に入っていた。」

その映画が劇場で機能し、従来のプリセールスモデルを続けていたら最優秀作品賞を受賞したかどうか尋ねられたとき、彼は「わかりません」と答えました。

Walden Media の社長兼 CEO であるFrank Smithは、ストリーマーやスタジオと協力してきた強力な実績を持ち、最近で は Netflix の The Babysitter's Club や Apple TV+ のFinch を制作し、インディペンデント映画の世界が直面しているいくつかの障害を認めました。

「ストリーミングで現在直面している課題は、資本を展開する場所を見つけることがますます難しくなっているということです」とスミス氏は言います。「私は現在、さまざまなタイプの映画をまとめようとしており、さまざまな方法でそれを実行しようとしていますが、ストリーマーは必ずしもそれほど興味を持っていません. 彼らはお金を払ってそれを所有することに興味があるか、運が良ければコストプラスの取引を得ることができますが、それはますます困難になっています。」

Killer Films のChristine Vachon氏 ( Carol and Still Aliceのプロデューサー) は、インディーズ映画への資金提供が「非常にオーダーメイドになっているため、インディーズ プロジェクトを軌道に乗せるのに必要な小さな小さな針を実際に通すことができる企業はほとんどない」と主張しました。

「ストリーマーの皆さん、それはより大きな議論です。それは、所有権、長寿、常緑樹、著作権、そしてあなたの役割についてになるからです」と Vachon 氏は言いました。彼女は、25 年前にライセンスを取得したプロジェクトについて、今では価値があり、ストリーミングの世界に転生していると指摘しました。「『変化すればするほど、変わらない』というフランスのことわざは非常に正確です。しかし、私たちは間違いなく時代に特有のいくつかの新しい課題に取り組んでいます。」

UTA Independent Group のAlex Brunner氏はこの意見に同意し、プロジェクトMrs. Harris Goes to Parisを、長い間ビジネスを支えてきた古い礎石の金融要素と最近連携したインディーズ タイトルの例として挙げました。イギリスとハンガリーの合作は税金の還付を受け、プロモーションでフォーカス・フィーチャーズに先行販売された。

「私たちが過去数十年にわたって遊んできた構造は、今でも時々出てきます。それはまさにあなたが必要としているものだからです」と彼は言いました。

販売会社 Memento International と制作会社 Paradise City の CEO である Emilie Georges 氏は、ストリーミングの世界におけるインディーズの機会について、より確固たる見解を持っていました。「『君の名前で僕を呼んで』のような映画に資金を提供したり、アンソニー・チェンやアスガル・ファルハディのような[監督]に資金を提供したりするために、ストリーマーにオファーを持ち込む方法はありません。」

興味深いことに、これは聴衆の Netflix 代表者によって異議を唱えられました。Netflix の EMEA フィルム ディレクターである Sasha Buhler 氏は、Netflix は実際にこれらの監督が家を見つけるための場所であると反論しました。「ストリーマーと仕事をすることには確かにメリットがあります。私は独立した世界の出身なので、人々が自分の映画を映画館で上映したいと思っていることを理解しています。」彼女は、「Netflixには多くの劇場映画があると主張します.

ジョルジュは、独立系映画の資金調達スペースで彼女が協力してきた「すべてのリスクを冒している」新しい企業の「興味深い流入」を指摘しました。一方、タイトルの先行販売の従来のモデルはますます困難になってきていると彼女は言いました。

しかし、Frank Smith は、コンテンツに対する欲求がこれまでにないほど良くなっているという事実を指摘し、ストリーマーは、以前はインディーの世界で拒否されていたプロジェクトの素晴らしい家になっていると述べました.

「私たちは現在、15 年間にわたって構想を練ってきたプロジェクトを持っています。それは、パトリック [ワックスバーガー] が受け継いできたものです。それらは作られつつあります」と彼は言いました。

スミス氏は次のように付け加えています。しかし、投資家としては、興行収入が 2 億ドルまたは 3 億ドルになる 1,900 万ドルの映画を作ることができず、これらの他の映画の損失をカバーする金儲けができないという点で、より問題があります。ますます厳しくなり、利益率はより固定されています。」