アートハウス映画の劇場観客をどのように見つけるかというパンデミック後の差し迫った問題は、チューリッヒサミットの朝のパネルの主題でした. 講演者の中には、A24の買収および流通のエグゼクティブである David Laub、Sierra/Affinity のエグゼクティブである Kristen Figeroid、およびドイツのトップ インディー エキシビション グループ Yorck Kinogruppe の MD である Christian Bräuer が含まれていました。

A24 のラウブは、 「エブリシング エブリウェア オール アット ワンス」や「トップ ガン: マーベリック」などの映画のおかげで、ここ数か月で興行収入が回復したと述べています 。人々が気にしなければ、パンデミック後に完全にスイッチを切っていたでしょうが、そうはしませんでした。私たちは、 Everything Everywhere All At Onceを非常に誇りに思っています。A24 のブランドにとって非常に重要な、若い視聴者にアピールする映画でした。しかし、この秋は非常に興味深いものになるでしょう。ベニス [ The Whale ] やその他の秋のフェスティバルで上演された、古いものを歪めた映画がいくつかあります。あの古い聴衆は戻ってくるだろうか?」

Figeroid 氏はまた、この課題について次のように述べています。秋はとても興味深いものになるでしょう。」

ラウブは、映画ファンを引き付ける最善の方法について次のように付け加えました。忠誠心を生み出すことが不可欠です。」

スイスの出展者 Stephanie Candinas 氏も次のように同意しています。映画館として、ブランドを作る必要もあります。」

これは、Bräuer 氏も同じ意見でした。Windows が重要です。ストリーマーにも独占コンテンツが必要なように、大画面専用のコンテンツが必要です。ストリーマーと同じように、メンバーシップは私たちにとって重要です。経験をより美食的な経験にすることです。これは、ユニークで異なるものを提供するもう 1 つの方法です。クライアントを理解することも重要です。より多くのデータを取得する必要があることに気付き、データについて話す必要があり、視聴者についてもっと知る必要があることもわかっています。」

映画のマーケティングを助けたり妨げたりする可能性があるものを検討するとき、パネルのモデレーターを務めていたDeadlineの共同編集者Mike Flemingは、 Don't Worry Darlingの初期の興行収入が良かったことに注目し、映画を取り巻く無関係なノイズ(「スピットゲート」、セット内の確執、記者会見のドラマ、ソーシャル メディアの憶測、ミームなど)は、映画を助長したり妨害したりします。

Figeroid は次のように認めています。報道を受けて、私は間違いなくTwitterをスクロールしていました。私は主にプロジェクトとそのさまざまな要素に興味がありました。しかし、それをめぐるドラマは確かに、それが良い報道なのか悪い報道なのか疑問に思いました. 私はそれがマーケティングの感覚から映画を助けたと思います. そしてもちろん、必然的にハリー・スタイルズの大ファンになるでしょう。」

ラウブは次のように付け加えました。騒音はうわさ話で、人々はそれを楽しんでいました。好奇心があった。」