テレンス・マクナリーのフランキーとジョニー・イン・ザ・クレア・デ・ルネが1987年にブロードウェイで初演されたとき、批評家たちはエイズの危機とそれが親密に受けた犠牲を横目で見ました。オードラマクドナルドマイケルシャノンの強力で理想的にマッチしたデュオが主演するブロードハーストシアターのブロードウェイで今夜オープニングする影響力のある新しいプロダクションについては、テキストの何も変更されていません。したがって、性的恐怖への言及は残っています。

しかし、グラフィックでステージングされたコミングリングの残光には、感情的に傷ついた2つの悲しい袋についてのこの最愛の演劇を開き、つながりに向けて駆け出しの前進をもたらす、新しい、より正確には新しく認識された予兆があります。去年のクリスマスの「ベイビー、外は寒い」という論争がまだ頭に浮かぶ中で、フランキーとジョニーで、これまで気づかなかったような不吉なものをどうして見られないのでしょうか。私たちが目撃したばかりのエネルギッシュなフックアップの男性の半分であるジョニーは、フランキーの命令を尊重しますか?なぜなら、彼がそうするなら、彼がそうするべきであるように、遊びがないでしょう。

彼女のブロードウェイ監督デビューで、アリン・アーバスは新しく発見され、苦労して獲得した感性を完全に認識しているようであり、それらを却下することも、このMeToo以前の作品に投げかけた影を完全に明らかにすることもありません。その決議の欠如が意図的な解説であるか劇的な不足であるかどうかは、聴衆の数と同じくらい多くの解釈を持っている可能性があります。

現代の古典と見なされるようになったものの頻繁なステージングでおなじみのプロット(ブロードウェイの最新作、イーディ・ファルコとスタンリー・トゥッチ主演の2002年の作品は、ゲイリー・マーシャルの悲惨なミスキャストの1991年の映画の記憶をほとんど一掃するのに十分でした-アル・パチーノとミシェル・ファイファーが主演するダウン)は、ペスト・イヤーズ以来変わっていません:2人のダイナーの同僚、見知らぬ人、中年、正確にはダウンとアウトではありませんが、それからそれほど遠くありません–短期間の料理人ジョニー(シャノン)とウェイトレスのフランキー(マクドナルド)–彼らの最初のデートを完了する過程にあります。

より良い言い方をすれば、彼らは彼らの最初のデートを完了することに苦しんでいる、またはそう少なくとも1人は考えている。悪名高い、騒々しい騒々しいセックスシーン、今のところ完全なヌードは、劇場の誤ったスタートの驚異のままです。ああ、行為自体は関係者全員にとって問題なく終了しましたが、観客の盗撮者として、ある種の究極の親密さを目撃しているという含意は、すぐに休むことになります。本当の親密さはまだ始まったばかりです。

おそらく彼女の通常の土曜日の夜のルーチンであるスナックとテレビに戻りたいというフランキーの願望が痛々しいほど明らかになる前に、シートはほとんど冷えていません。ジョニーは他の考えを持っています。彼は、地下鉄に乗って悲惨な生活に戻るのを延期するための必死の最後の努力の中で、口笛を吹いたり、カジョールを鳴らしたり、話したり話したりします。音楽の民間伝承で不滅にされた彼らの名前でさえ、とにかく彼に、これらの2つはお互いのためのものであることを示唆しています。

そして、2人は確かに、ほとんどの新しい恋人が発見するのに少なくとも数日かかるような共通点と偶然の一致を明らかにし始めています。同じ故郷。同じ学校。同じ子供の失望、同じ大人の幻滅。

おそらく何よりも、彼らは土曜日のテレビとアイスクリームの生活の準備ができている人を残すようなロマンチックな過去のタイプを共有しています。より多くを明らかにすることは不公平ですが、一度噛まれると2回恥ずかしがり屋が適用され、次にいくつかが適用されます。

散在する勝利と後退を伴う2幕のポストコイタルフェンシングの試合は、これまでと同じように心に訴え、感動的で、悲しく、面白く、そして一瞬か二秒で、特にドビュッシーが到着したときのロマンチックな定義そのものですラジオで、演劇にそのタイトルを付けます。

「ベイビー、外は寒い」はもちろん、私たちの頭の中でしか演奏しないか、とにかく私のものです。そして、アーバス、マクドナルド、シャノンよりも才能が少ないので、フランキーとジョニーは、言及されていないその歌に溺れてしまう可能性があります。マクナリーの演劇が時代遅れのアーティファクトの山に追いやられていることを想像するのは簡単ではありません。アジズ・アンサリのことを誰もが聞いたことがないずっと前からのロマンスの描写です。

人間のつながりの証としてそれが代わりに生き残るということは、劇とこの作品の両方をよく物語っています。リッカルド・エルナンデスの細部にまでこだわった長屋のウォークアップアパートで再生されました。テレビは1周のブームボックスラジオにぴったりと収まるほど小さくて分厚いもので、50年代のキッチンは80年代のコーナーに詰め込まれていました。フランキーとジョニーは、待合室のようにコンパクトで一時的な感じを保ちながら、カップルに操縦するのに十分なスペースを与えます。隣の建物のレンガの壁が舞台の背景になっていますが、アモンティリャードスタイルのカップルのカスクで密閉されています。

その壁が動くとき、このステージングの後半の瞬間があり、これらの暫定的な、可能性のある恋人たちにいくらかの呼吸の余地を与えます。真実は、これらの2人のキャラクターは、2人の立派な俳優によって慎重に具現化されており、少なくとも希望に対する小さな主張、または少なくともそれを想像する余地があることを伝えるために可動壁は必要ありません。彼らが彼らの恐れ、私たちの心配、そして2つの非常に異なる時代の要求を乗り越えてきたことは、1987年と同じように今日も奇跡的です。